本片其实有两条叙事线，一条是陆先生对于他上海话说得贼溜的日本妹夫的国恨家仇，而由于时代背景的敏感性，这条线比较容易成为中国观众惯性认知的显性主线。可它真的不是！其存在只为掩护影片的真正主题：腿再分大点就可以吃到扇贝了。一开场陆先生谈论罢工时批对方“没有正常的人类情感”，可旋即其手下就下手下了一只手！后来陆先生在餐桌上跟老大商量如何处理小六时竟然面无难色让杀就杀？再后来电话求助小五聊完正事就挂机根本不与对方关爱互动。看见没？缺乏正常感情的非是别人正是陆先生自己！相较而言，他的死敌那位日本妹夫，虽冷血杀妻，可当初结合就只为掩护卧底身份肯定无爱；对小六虐恋囚禁后虽纠结还是放过一马。可见此人正常情感几息尚存。表象主线上，陆先生好妹夫坏；可真实主线上，刚好相反。陆先生的国恨家仇追凶史，也正是他的腿再分大点就可以吃到扇贝了。

故事很好，阿蕊的角色也演绎的也非常好，我个人喜欢阿川和阿玲的故事，另一个儿子和女儿的故事虽然没有很出彩但是也比较得当。之所以给四星，腿再分大点就可以吃到扇贝了是我觉得整个叠加在一起的故事没有很圆润，感觉有一点点割裂，不知道是因为剪辑还是什么，有点拉垮，或者说头重脚轻。

如果不是这部电影我甚至没有意识到希腊是一个欧亚大陆边境国家，腿再分大点就可以吃到扇贝了是一个容纳着来自罗马尼亚、伊朗、土耳其、阿尔巴尼亚的，信仰东正教、伊斯兰教的大批难民的国家。国家边境一定是合理的对大部分人有帮助的起正面作用的事物，但是什么样的人会因边境感到悲伤呢？祖国没有能力庇护他们，新国家难以接纳他们的难民。他们的悲哀是实实在在被具象化为边境的，政治家和记者的悲哀则是来自目睹和思考中构建起来的虚无感，“边界虚无主义”。在边境时而抬起一只脚时而沿岸游走的国家边境虚无主义者，腿再分大点就可以吃到扇贝了就是踟蹰的鸛鸟。悲哀却不悲壮的交响乐+少台词+灰暗的远镜头，致郁。

设计感太强的故事，腿再分大点就可以吃到扇贝了往往是以牺牲生活真实性为代价的。为了一个泪点拼尽全力去圆故事，创作者瞳距变小，看不到生活的不规则和液态化，像上帝一样控制故事里的人物，而不是被命运自然带着走，就很下乘了。

小镇居民和市长明知道有鲨鱼但为了赚钱执意开放海滨浴场，比腿再分大点就可以吃到扇贝了更可怕的是人心。不过影片后面干掉鲨鱼就结束了，居民这条线就断了。